GLOSARIO
Ácido nítrico
Ácido mineral líquido, incoloro y corrosivo. Fórmula HNO₃ (nitrógeno, hidrógeno y oxígeno) también denominado aguafuerte.
Aguafuerte (etching)
Aguafuerte deriva de una palabra neerlandesa etsen que significa "comer". El término implica el uso de ácido para corroer una plancha metálica, en este caso los metales más comunes en la obra gráfica tradicional son el cobre, el zinc y la lámina negra (acero). La forma en que el ácido interactúa con la plancha da carácter a la imagen, y la preparación de la plancha determina cómo interactúa el ácido. Las formas de preparar las planchas para el aguafuerte dan nombre a varios procesos, a saber: aguafuerte de barniz duro, aguafuerte de barniz blando y aguatinta.
Aguatinta
El aguatinta es una técnica de huecograbado, intaglio, que se utiliza para crear gradaciones tonales. A pesar del “agua” en su nombre, el proceso de aguatinta no involucra agua. Fue inventado en el siglo XVIII para simular los efectos de los dibujos a tinta y lavado. Con el aguatinta se puede capturar una gama tonal completa, desde un leve tono hasta tonos medios, sombras y negros intensos. Los aguatintas pueden ser aéreos, como en los grabados de Paula Rego, o aterciopelados, como en los de Pablo Picasso. Francisco Goya se benefició de la capacidad del aguatinta para lograr oscuridad tanto tonal como de contenido.
Para realizar un aguatinta, se funde una densa capa de diminutos granos de resina de goma, brea colofonia, sobre una plancha metálica, o se rocía barniz duro diluido por medio de un aerógrafo que funciona entonces como un barniz poroso; cada grano o agrupación de granos se convierte en una isla que protege la plancha, alrededor de la cual el ácido morderá. La forma más común de aplicar los granos es con una caja de “caja de brea”, que genera y contiene una tormenta de polvo de resina. Después de la tormenta de polvo, se introduce la plancha en la caja para que recoja los granos que caen. Luego se saca la plancha y se calienta para fundir los granos, que se adhieren a ella al enfriarse.
Barniz al azúcar (sugar lift)
El barniz al azúcar, es una técnica de aguafuerte, crea una imagen o diseño similar a una plantilla sobre una plancha de cobre. Este método puede producir contornos de marcas pictóricas, bordes rectos, formas geométricas, patrones y texturas realizadas principalmente al trazo del pincel o la brocha con la formula del barniz al azúcar. En el proceso se enmascara las zonas no pintadas o trazadas. Al secarse, se sumerge la plancha en agua tibia, lo que hace que la solución se hinche, rompa el barniz y se despegue de la plancha. Lo que queda es cobre expuesto, que representa una plantilla de las marcas originales. Al grabar la plancha se obtiene una mordida abierta. Al aplicar resina a la plancha se permite que el cobre expuesto se grabe en tonos (la oscuridad del tono depende de la profundidad de la mordida).
Barniz blando
El barniz blando, una técnica de aguafuerte, se diferencia de las líneas de barniz duro en que produce líneas de aspecto desmigajado en lugar de líneas tensas y uniformes de extremo a extremo. Además, se pueden crear zonas tonales que se asemejan al sombreado a lápiz, e impresiones de objetos planos como tela, papel y papel de aluminio mediante el medio. El barniz blando es esencialmente cera de abejas mezclada con vaselina o sebo y una pequeña cantidad de asfalto; la cera y la vaselina o el sebo mantienen la suavidad del barniz, permitiendo una impresión nítida de cualquier cosa que se presione sobre él.
El carácter de la línea cambia según la cantidad de presión aplicada al dibujar. Más presión elimina más cera, de modo que donde el artista presionó con más fuerza, las marcas que crean el diente son más prominentes y están más juntas que en las zonas donde solo se aplicó presión ligera. Usar papel de grano grueso da líneas de textura gruesa y papel fino da líneas finas. En general, las líneas de barniz blando se parecen a las líneas hechas por el instrumento de dibujo -un portaminas, un lápiz HB, un bolígrafo o cualquier otro objeto sobre el que se pueda aplicar presión-.
Barniz duro
El barniz duro, una técnica de aguafuerte, se utiliza para crear trabajo de línea fina. El mejor barniz para el trabajo de línea es cera de abejas mezclada con asfalto y resina de goma. La plancha se puede manipular sin que el barniz se raye accidentalmente. Para aplicarlo, se desengrasa la plancha y se coloca sobre una superficie caliente. El barniz, suministrado en forma de bola, se extiende sobre ella y luego se esparce uniformemente con un rodillo de goma. Cuando la cera se enfría, se ahúma la plancha con la llama de mechas. Después se pueden dibujar líneas a través del barniz con cualquier herramienta puntiaguda; la tradicional es un cilindro metálico afilado llamado aguja. La estampa resultante se denomina aguafuerte de barniz duro. Con el barniz duro se puede dibujar con suavidad: todo lo que se necesita es romper la cera. El ácido hace el resto. Cuanto más tiempo permanezca la plancha de cobre en el ácido, más profunda será la mordida y más fuertes se imprimirán las líneas.
BAT
El BAT (bon a tirer, que se traduce aproximadamente del francés como "bueno para tirar") es una prueba de ensayo que el artista firma para aprobar y dar el "visto bueno" para proceder con la impresión de una edición. El o los impresores lo utilizan como referencia al imprimir una edición y las pruebas adicionales, como las Pruebas de Artista, las Pruebas de Impresor y la Prueba de Editor, el objetivo es asegurar que cada impresión coincida con el BAT. Además, sirve como forma de control de calidad. Ciertos talleres (especialmente en EE. UU.) exigen que el artista firme "OK to Print”.
Bite (Mordida)
Como la palabra "grabado" (aguafuerte) proviene de una palabra neerlandesa que significa "comer", el ácido corroe la plancha metálica y se dice que "muerde" la plancha. El ácido morderá cualquier parte del metal que toque. Cuanto más tiempo esté el ácido en contacto con el metal, más muerde, más profundas son las ranuras y más tinta retienen.
Chinecollé
El papel es tan elemental para la impresión como el color de la tinta, el tono y la técnica que se emplee. En el chinecollé, se imprime sobre una hoja delgada de papel para pegarla después sobre una hoja más resistente, todo ello mientras el papel delgado, la plancha metálica entintada y la hoja base pasan por la prensa. La hoja delgada -un papel ligero - es el papel de impresión, y la más resistente -papel de mayor gramaje- es el papel de soporte o base.
Cloruro férrico
El cloruro férrico es un líquido de color naranja-marrón que se vuelve marrón turbio cuando se modifica para grabar. Es muy compatible con el cobre y el latón. Al entrar en contacto con el cobre, el cloruro férrico corroe la superficie y extrae iones del cobre. Esta acción se manifiesta como precipitación, de un estado líquido a un estado sólido marrón-negro. Mientras el cobre está en la solución, reemplaza al hierro (férrico) porque el cobre tiene una propiedad conocida como electronegatividad. Esto hace que la solución se convierta en una mezcla de iones ferrosos y cúpricos. A medida que el cobre consume más hierro de la solución, se forma cloruro cúprico (precipita) de la solución como un sólido verde, azul, marrón o negro. Efectivamente, el cobre se disuelve sin producir gas; 2Fe3• + Cu (sólido) = 2Fe2• + Cu2•
Cromolitografía
Estampa litográfica a color realizada por la sobreimpresión de múltiples matrices, una para cada color.
Edición
Una edición se refiere a las estampas tiradas a partir de la misma matriz y entintadas de la misma manera, constituyendo así un conjunto de la misma imagen. Aunque las estampas no son únicas, son estampas originales. La palabra edición no es sinónimo de estampa. Las ediciones excluyen las pruebas retenidas por el artista, los impresores y el o los editores. Como el valor de una estampa original en el mercado está determinado en parte por cuántas otras existen, limitar una edición permite que las estampas originales aumenten de valor.
Estampa artística
Imagen con finalidad primordialmente estética, impresa en hoja suelta en una edición limitada, numerada y firmada por el creador.
Fotolitografía
Técnica de fijar y reproducir imágenes con matrices litográficas preparadas con sustancias químicas que reaccionan a la luz en un proceso fotomecánico.
Gramaje
La norma internacional para expresar el peso de una hoja de papel es gramos por metro cuadrado -indicado por el símbolo g/m 2 "gsm" es una abreviatura no estándar e inventada (Referencia: https://ukma.org.uk/style-guide/). Para ayudar a calcular el peso de una hoja de papel, se puede usar la aplicación PaperWeight desarrollada por Magnolia Paper.
Heliograbado
El heliograbado es tanto una técnica de intaglio hecha con fotomecánica. Combina el detalle de la fotografía con la técnica del aguafuerte. El uso de tintas pigmentadas y papel de pulpa libre de ácido hace del heliograbado la técnica de estampa más archivística. Para el heliograbado, se expone un positivo de tono continuo a un tejido de gelatina pigmentada fotosensible unido a una plancha de cobre cubierta de resina. El aguatinta, una técnica de aguafuerte, es fundamental para este proceso basado en tonos. Después de revelar la gelatina, la plancha de cobre, con la gelatina que lleva la imagen, se graba en baños de cloruro férrico de distintas concentraciones. El grabado (mordida) comienza con los oscuros más profundos, avanza a través de los tonos hasta los más claros y se detiene cuando la mordida alcanza los extremos claros, momento en el que se retira la plancha de cobre del cloruro férrico. La técnica produce una gama completa de tonos y da como resultado una estampa de bellas artes de alta calidad.
Imprimir
Proceso de estampar en una superficie (papel) una imagen o texto por medio de presión mecánica o la acción de una máquina impresora.
Impresión directa
Técnicas de estampación donde el papel se presiona directamente sobre la plancha matriz entintada para que tome de ella la imagen que se verá inversa como en espejo.
Impresión planográfica
La impresión planográfica es una familia de técnicas de grabado en las que la imagen se lleva sobre una superficie plana, en lugar de estar elevada (relieve) o hundida (intaglio). La litografía es el método planográfico clásico y la litografía offset es su forma industrial más utilizada. Otra es el colotipo, un proceso de impresión fotomecánica basado en gelatina. En la litografía, las zonas imprimibles y no imprimibles de la plancha o piedra se encuentran en el mismo plano. Lo que las diferencia es la química: las zonas que aceptan grasa y repelen el agua llevan la tinta, mientras que las que aceptan agua y repelen la grasa no lo hacen. Durante la impresión, la superficie se humedece y se entinta repetidamente; la tinta se adhiere solo a las zonas de imagen y luego se transfiere bajo presión al papel.
lntaglio
El término intaglio (con la g muda y la palabra italiana para "inciso") se refiere a una técnica de impresión que produce una matriz con tinta pigmentada por debajo de la superficie. En otras palabras, es el proceso de grabar, aguatintar o rayar una plancha metálica para formar ranuras y fosas que retienen la tinta pigmentada por debajo de la superficie del metal. Por tanto, intaglio es el término general para el grabado, la punta seca, el aguafuerte, la Mezzotinta y el fotograbado principalmente.
Linograbado
En un linograbado, las zonas no impresas se eliminan con herramientas de tallado, dejando las zonas de la matriz en relieve. La superficie elevada de la matriz recibe la tinta. La tinta se aplica sobre esta superficie positiva elevada con un rodillo o brayer, y luego se imprime la imagen sobre el papel. La zona por debajo de la superficie, que no recibe tinta, permanecerá del color del papel.
Litografía
Técnica de impresión basada en el rechazo entre sustancias con diferente densidad molecular: agua y grasa. Aunque sus orígenes técnico y vocal se refieren a la piedra, también se hace litografía en aluminio, poliéster, papel e incluso madera.
Matriz
La palabra matriz proviene de mater, la palabra latina para madre. Una matriz puede ser casi cualquier superficie que acepte tinta de forma consistente cada vez que se aplica. La matriz es la fuente de las estampas; retiene y guía la tinta. Para hacer cada impresión -cada estampa-, se entinta la matriz y se imprime sobre una hoja de papel húmedo bajo la enorme presión de una prensa de grabado (Tórculo). La imagen en el papel aparece invertida respecto a cómo se ve en la matriz. En algunos tipos de impresión no es necesaria una prensa; basta la presión manual. En la impresión en relieve es práctica común usar un baren para imprimir. Las matrices se fabrican para imprimir estampas y, posteriormente, ediciones. Las planchas mismas no son la obra de arte ni el original. Una vez hecha una plancha, se pueden tirar estampas repetidamente a partir de ella. Las estampas de bellas artes son originales múltiples (dentro de una edición), no reproducciones.
Monotipo
Un monotipo se conoce comúnmente como la "estampa pictórica". Se genera únicamente a partir de marcas autónomas sobre una superficie -como PVC, metacrilato o metal. El monotipo no contiene elementos "reutilizables". En otras palabras, al crear un monotipo, la superficie sobre la que el artista pinta (con materiales al óleo o al agua) no retiene información fija que pueda imprimirse más de una vez. A diferencia de la superficie de impresión de un aguafuerte, que ha sido grabada permanentemente y puede imprimirse en edición, el monotipo existe como una pieza única -una estampa única-.
Offset
Procedimiento de impresión indirecta en el cual la tinta de la matriz la recoge un rodillo recubierto por una mantilla de caucho que después imprime sobre el papel.
Original múltiple
Producto artístico original de varios ejemplares, intencionalmente ideado para la impresión u otra forma de reproducción.
Papel
Lamina delgada y flexible compuesta de celulosa vegetal u otras fibras de múltiples usos como dibujar, envolver y la impresión.
Papel hecho a mano
El papel hecho a mano describe la característica básica de un papel fabricado en hojas individuales a mano de manera tradicional. Hoy el proceso es básicamente el mismo que hace cientos de años; las hojas se elaboran con habilidad y cuidado y con poca introducción de químicos en la pasta.
Prueba de impresor
Una prueba de impresor es la estampa que se entrega a cada impresor involucrado en la producción de la plancha y la impresión de la edición.
Prueba de editor
Una prueba de editor es la estampa que se entrega a la galería o institución que financió un proyecto de estampa.
Prueba de ensayo
Las pruebas de ensayo son estampas producidas después de las pruebas de estado y antes del bon a tirer (firmado como BAT en la estampa), que se diferencian de la edición numerada en el uso de colores; por lo demás, estas estampas, en cuanto a las marcas, son idénticas al BAT y a una estampa numerada de la edición.
Punta seca
La punta seca, esencialmente una forma de grabado, es una técnica de intaglio sobre una plancha metálica; se utiliza una herramienta afilada y la mano del artista, esta técnica no requiere mordientes como el ácido o el cloruro férrico para generar incisiones. Como la aguja trabaja directamente sobre la superficie de la plancha, la punta seca permite líneas expresivas y fluidas, al tiempo que admite líneas irregulares e “irritadas". Durante el dibujo con una punta u otra herramienta o material abrasivo, el metal desplazado forma una rebaba elevada a lo largo de las líneas o marcas. El principio principal de la punta seca es que las marcas e incisiones retienen la tinta de impresión tanto en las hendiduras como en la rebaba, lo que resulta en estampas de una rica calidad aterciopelada. El proceso de entintado y la presión ejercida por la prensa desgastan pronto la rebaba de la superficie de la plancha. Las líneas incisas suelen ser muy superficiales y finalmente no pueden contener mucha tinta: las estampas pierden gradualmente su riqueza y calidad.
Registro
Marcas que señalan dónde y cómo colocar el papel para que la impresión, y en su caso los colores, caigan correctamente en la estampa.
Relieve
El relieve toma su nombre del hecho de que la superficie elevada de la matriz recibe la tinta en el linograbado y la xilografía. En un linograbado o una xilografía, por ejemplo, las zonas negativas que no se imprimen se eliminan con herramientas de tallado, dejando esas zonas de la matriz en relieve. La tinta se aplica sobre esta superficie positiva elevada con un rodillo o brayer y luego se imprime la imagen sobre el papel. La zona por debajo de la superficie, que no recibe tinta, permanecerá del color del papel. La individualidad del relieve reside en la energía, la autoridad y la espontaneidad que se puede dar a la imagen tallada con diversas herramientas de tallado.
Serigrafía
La serigrafía o impresión con plantilla es un método de impresión en el que se fuerza la tinta a través de una imagen abierta en una malla o plantilla sobre el papel que está debajo. A diferencia del intaglio o el relieve, la matriz no depende de huecos ni de superficies elevadas; en su lugar, se bloquean ciertas zonas de la pantalla y las zonas abiertas permiten el paso de la tinta. Cada pasada deposita una capa de tinta relativamente gruesa y uniforme, lo que hace que la plantilla sea ideal para campos de color plano, imágenes superpuestas y estampas gráficas de alta saturación.
Spitbite
El spitbite, una técnica de aquatint, consiste en grabar gradaciones tonales gestuales similares a lavados de tinta y marcas sueltas de acuarela pintando directamente sobre una plancha cubierta de resina con cloruro férrico, un mordiente de grabado. Para evitar que el cloruro férrico se levante de la superficie de la plancha de cobre, se le añade saliva o goma arábiga.
Tinta
Sustancia de color, líquida o fluida que se usa para escribir, dibujar o imprimir. La tinta de impresión que se usa en las técnicas de estampa artística, grabado, serigrafía, etcétera, generalmente tiene una base es un barniz de aceite de linaza, lo que la hace flexible y manejable como medio para que los pigmentos se impregnen correctamente en el papel.
Xilografía
En una xilografía, las zonas no imprimibles se eliminan con herramientas de tallado (gubias), dejando las zonas de la matriz en relieve. La superficie elevada de la matriz recibe la tinta. La tinta se aplica sobre esta superficie elevada con un rodillo o brayer y luego se imprime la imagen sobre el papel. La zona por debajo de la superficie, que no recibe tinta, permanecerá con el color del papel.
Xilografía reductiva o placa perdida
En una xilografía reductiva, la imagen se simplifica identificando los tonos esenciales de luces, medios tonos y sombras. El término reductiva se refiere a la técnica en la que un solo bloque de madera se talla sucesivamente y se imprime en diferentes colores para representar los tonos. Suele usarse un papel blanco como la luz más clara, y la impresión procede de claro a oscuro.